首先澄清一下概念，我这里所说的「环境」指的是小说中所表现的空间，主要是被小说中的叙事者所讲述的，或是人物所看见的物理空间。「风景」则是「环境」的一部分，之所以把「风景」从「环境」中单独拿出来讲，是因为它具有自身的独特性。

任何风景都是环境，但不是所有环境都是风景。举个例子，一位身处垃圾堆的主人公不会觉得自己看到的环境是风景。但某些情况下，环境又会因为观看者的叙述视角而成为风景。

比如，这个主人公是一个街头艺术家，将他身处的垃圾堆按照一幅毕加索的抽象画进行改造，将其排列得错落有致，富有层次感，这时候，他看待这个垃圾堆环境的眼光就会发生变化，这个垃圾堆变得既是环境又是风景。总之，环境成为风景的成立条件取决于它是否具有欣赏价值、艺术价值和美学价值。

对于年轻的写作者来说，环境与风景描写往往容易受到忽视，我们似乎很少能从一部类型小说中读到令人惊艳的环境描写了。这恐怕是因为，随着现代城市生活的兴起，大家平时的空间经验越来越趋同。大多数城市人每天搭乘着一样的公交车流，经过大同小异的高楼大厦，逛着差不多的商店广场。

城市化带来了空间经验的同质化，这使得环境描写越来越难写出特色。而在过去，城市和乡村之间的差异，大城市和小城市之间，东部和西部，汉族和少数民族之间的环境差异都很大，不同的地域群体面对的都是地方特色十分浓厚的空间经验。这种地方性就体现在莫言的山东高密农村景象中，张爱玲、王安忆的上海弄堂风景中，老舍的北平四合院气象里，体现在阿来的西藏雪域风光里面。

同时，在当代的类型小说中，环境与风景的描写占比似乎越来越低。大多数读者和创作者越来越喜欢快节奏的小说，一个典型例子就是网络小说。我们很少在网络小说中看到大段的风景描写，很多作者往往是一笔带过。这是因为读者以每日的更新为阅读单位，往往急切地想在更新的几千字中掌握更多的情节发展信息，而风景描写往往会拖慢节奏，让情节至上的读者失去耐心。这是否意味着环境描写不重要呢？并不是这样的。成功的环境描写不仅不会拖慢节奏，还会将读者更好地带入小说的情节之中，引发读者的共鸣。